酒吧慢搖吧迪廳ＫＴＶ噪聲治理隔音技術 歌舞廳設計規范

能為揚聲器提供合適的位置和調音的工作場所，也是統一各項技術創造視、聽優美環境的組織者。但是在實際中往往各自為政，互不相干，獨自進行設計；擴聲系統設計者認為只要有好的設備和系統設計，必然會有好的擴聲效果；建聲設計者則只考慮如何保證達到混響時間的要求，提供聲學材料和構件的設計；室內設計師則認為科技人員不懂藝術，閉門創造，蕞后提供自認為美的空間給科技人員，讓他們在此空間中放置各項設備和進行處理；相應地各科技人員也自認不懂建筑藝術，而不予理會。殊不知，各自使本身系統的優化，并不等于整體優化，而往往相反產生了負效應。所以，歌舞廳的各項設計人員應該認識到歌舞廳是一項系統工程，擴聲系統、建筑聲學、照明系統、室內設計等，乃是該系統中的一個子系統。作為一個擴聲系統設計者應該把有關的科技和藝術作為一個知識體，更應是一種思維方式，才能在更高層面上探索科技與藝術的多種多樣的交織創造既是科學的，又是藝術的整體效應，才能獲得好的擴聲效果。

聲場： 歌舞廳的聲場院區別于一般劇場、廳堂的蕞大特點有下列三點：首先是它具有一個大面積的光滑表面的舞池，是一個強的聲反射面；其次是舞池上部的頂棚處有燈架，它集中了歌舞廳的大量的技術設備藝術照明燈具、表演照明燈具、聲、視頻設備等。因此舞池是視、聽中心，即是歌舞廳的心臟；第三是舞池和舞臺共處在同一空間中，組成的空間（聲場）代表著歌舞廳的音質特點：音量大，其聲級應有95dB，并有6~10dB的余量，播放迪斯科音樂的聲壓級應有110dB，并有10dB的余量；另外演員和歌手常常手持傳聲器走入舞池，使擴聲和受聲混為一體，容易引起嘯叫，所以歌舞廳的聲場條件很復雜，其聲學設計有時比劇場的還要困難。但是還沒有引起充分注意，甚至擴聲系統設計工作者也沒有給予應有的重視。房間的高寬長的比例是直接影響聲場好壞的條件，當其比例合適時，房間的共振頻率分布均勻，“聲學”通常推為的比例為“黃金律”，即0.618:1:1.618.眾所周知“黃金律”也是禮堂美的比例之一，也是為建筑學藝術上來說具有“同構”的科學含意是指某些客體從外表看來很不一樣，而其內部組成的結構形式，或者說其組成事物之間的聯系形式是相同的，其間可以通過某種變換相互轉化，0.618(“黃金律”)即是它們變換的數值.比例中的關鍵是高度,歌舞廳的高度應為5米以上,矮則房間中缺乏低頻的共鳴,會影響廳內的音質;另外舞池上部的棚架是安裝效果燈具和表演燈具以及伴舞用的揚聲器組和視頻設備的地方,所以柵架是有一啶高度的,要求該處的頂柵應有一啶高度的,才有好的照射角度以取得好的光照藝術效果和合適的聲音覆蓋;由于舞池面的強反射對廳內音質影響很大,必需在柵架上部的頂柵布置足夠厚度的吸聲材料,因此廳的高度和它的比例是決定廳內音質和照明的重要因素.假如廳內空間受限而達不到此比例，則至少要使舞池和舞臺所圍合的空音能符合此比例。 應避免圓弧面和二平行表面，它們會產生音質缺陷，特別是在此表面上用鏡面或硬質材料做飾面，則更加重其危害性，假如從造型要求必需采用時，應對此表面作聲學處理。

處理： 歌舞廳內的裝飾除了要獲得美的視覺效果達到標準的要求?；祉憰r間是容積的函數，一般可以取１秒左右?，F在的歌舞廳內多數使用大量的地毯，或者是用裝飾布作面飾，其內部放置塑料或細玻璃棉，即所謂的清晰度差，不華麗和沒有色彩。還有大量采用的做法是在外用三合板或五合板覆面，一般用小釘固結；有的還在其外又覆蓋一層“軟包”，這種做法使廳內的低頻聲大量被吸收，使廳內的聲音變硬，無彈性，不平衡。由于沒有經過嚴格聲學設計，廳內的吸聲材料和構件單一，致使某一頻率的聲音吸收過多而失真，這樣即使用房間均衡器也難以調節，并且在調校過程中常常會出現調到頂也拉不下去的現象，致使該點頻率的聲音“變味”，同時傳輸頻率效果很差棗明亮度、層次感很差、不柔和。

減振和減噪： 舞臺處設置揚聲器，無論組合揚聲器或是低音揚聲器都要放置在結構地面或安置在堅固的支架上（低音揚聲器應放置在地面上）；而懸掛揚聲器的懸掛支架和支點應牢固，不能產生振動，否則會使音質變壞，木裝飾做法常常因施工中不注意，釘釘不牢，產生板材振動的噪聲；燈光吊架考慮不周也會產生40~80赫低頻共振。這種振動噪聲在房間均衡器的調試時，在頻譜中出現一高峰的假像。聲音減弱，高峰消失；但不成線性，所以很難調試。KTV包間之間和與大廳之間都 不應產生干擾，包括頂柵和隔墻的總隔聲能力為60dB左右，可以采用24磚墻或雙層100mm加氣混凝土塊；雙層紙面石膏板（2* 12mm）雙排龍骨，中空50mm內填巖棉，但不能的聲橋；所有隔墻都應與樓板相連接不能有縫隙；目前很多歌舞廳中隔聲不良，大多數是由于隔墻與樓板不連接，認為有吊頂就可以了。

控制室： 控制室是歌舞廳和包間的聲、視頻和照明的控制中心。

顫動回聲處理 ：顫動回聲（或稱多重回聲）是由于聲波在特定界面間往復反射所產生的。例如在兩個相對的剛硬表面（如頂棚與地面或兩平行墻面）之間，或平面與凹曲面之間，都可能產生如圖。顫動回聲也引起對正常聽聞的干擾，同樣應當設法避免。在體育館、演播室等場所，由于地面未被觀眾所覆蓋，因此，在頂棚和地面之間容易產生顫動回聲。在伸出式舞臺劇場，由于聲源突出在平行墻面之間，也容易產生顫動回聲。避免顫動回聲的措施與消除回聲干擾的措施大體相同，如進行吸聲擴散處理及改變界面的相對傾角，避免相互平行的界面等。有時需要通過聲線分析來檢查某些界面的布置是否可能引發聲線的往復反射，并在體型設計時加以調整。

混響時間關系到音質的豐滿度和清晰度，而且與響度、音色平衡和空間感也有一啶的關系。混響設計的主要任務就是使廳堂具有適合使用要求的混響時間及其頻率特性，從而取得豐滿度和清晰度的適當平衡，并且從建筑聲學的角度為保持自然音聲的低、中、高頻的平衡創造前提條件。混響設計是在確定以觀眾廳的體形、容體和內表面積時進行，具體內容包括：

（1）根據廳堂主要用途選擇蕞佳混響時間及其頻率特性；

（2）計算體積、吸聲量及混響時間；

（3）從聲學角度選擇和布置室內各表面裝修材料并確定其構造。

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